Sangerens palett |
|
Spør noen som har deltatt på en konsert med en stor sanger: "Hva er stemmen hans?" Og du vil høre som svar: "sonorøs", "sølv". Hva er det - "sølv" av stemmen? Vitenskapen svarte på dette spørsmålet bare i andre halvdel av vårt århundre. Og det viste seg at lyden av en menneskelig stemme ikke bare er preget av frekvensen av notatet som sangeren intoner. Som strengene til tastaturer eller plukkede instrumenter, som vibrerer hele lengden, gir hovedtonen, og deler som skaper overtoner med andre frekvenser, har vokalistens stemme et like komplekst frekvensspektrum, eller med andre ord, overtonesammensetning. Og "sølvet" i stemmen kan måles som en prosentandel av hele volumet av stemmen. Det viste seg at den har ganske bestemte frekvensegenskaper (2600-3200 hertz), at den endelig kan "kuttes ut" fra stemmen, drukner andre overtoner, lyttes separat, og det høres ut som en nattergaltrill ...
Men det viktigste som ble etablert av forskere er fordelene som en høy andel "sølv" i stemmen hans gir sangeren. Tenk deg at du i et lite rom lytter til to sangere med samme stemmetype. Når du synger den første av dem, ser det ut til at nå trommehinnene dine vil sprekke - slik er styrken til denne stemmen. Og den andre sangeren har ikke så sterk stemme, men han synger lett og høyt. Og tenk deg plutselig at dette eksperimentet blir overført til scenen til et operahus med en veldig stor scene og sal som ved magi. Et orkester spiller, en forestilling er i gang. Og du er forbauset over å høre at den klangfulle stemmen til den andre sangeren høres så vel som i rommet, og den tordnende stemmen til den første sangeren nesten har "druknet" i lyden av orkesteret. Hva skjedde? Det som skjedde er at disse sangerne kjennetegnes av tilstedeværelsen av visse "sølvfargede" frekvenser i klangen, som i tillegg til skjønnhet gjør det mulig for stemmen å overvinne et stort rom, med suksess å konkurrere med orkesterets kraftige lyd. Og forskere kalte denne kvaliteten på stemmefly. Det er nå kjent at naturen spiller en viktig rolle i nærvær av denne faktoren i en sanger, men likevel egner den seg til utvikling, er et av hovedkriteriene for profesjonalitet.
Derfor, som de gamle italienske mestrene i bel canto pleide å si, trenger du ikke å synge ved å bruke ikke all kraften, hele "hovedstaden" i stemmen, men "prosentandelen av hovedstaden". Mestringsprosent. Virkelig ikke etter antall, men etter dyktighet! N. Lazarev Lignende publikasjoner |
“Denne skjelvende, ringende lyden hadde en merkelig effekt på oss alle ... Denne første lyden ble fulgt av en annen, hardere og mer uttrukket, men likevel, tilsynelatende, skjelvende som en streng, når den plutselig ringer under en sterk finger , det vibrerer sist, raskt døende nøling ... "Turgenev vil bruke ordene" ringing "," ringing "," ringing "mange ganger, og beskriver sangen til Yashka Turk i historien" Singers ". Er dette tilfeldig? Var det bare lydoppfatning som ledet forfatteren av The Hunter's Notes?
For eksempel, da opptakene av F. Chaliapins stemme ble "dissekert", viste det seg at de høye "flight" -frekvensene utgjorde omtrent tretti-syv prosent av hele frekvensspekteret til den store sangers stemme. Omtrent det samme forholdet ble funnet blant Caruso, Battistini og andre fremtredende vokalister.
Men hvorfor har naturen gitt en slik "penetrasjon" til overtoner med en frekvens på 2600-3200 vibrasjoner per sekund? Hemmeligheten er ganske enkel ... Det viser seg at øret vårt er designet på en slik måte at det er mest følsomt for lyder av denne frekvensen ...
| Fargen på havet | Februar i forstedene |
|---|
Nye oppskrifter
